汇德臻品第470期丨国画中的湖石应用

　　早在唐代，大诗人白居易就有赞美它的文章了，诗人在《太湖石记》中写道：“石有聚族，太湖为甲。”宋朝大书法家米芾，更有把它罗致庭中， 具衣冠而拜，呼之为兄的美谈。

　　湖石质坚而润，势险而多起伏，用来作为兰竹的陪衬，实为最理想的素材。它既可以显示兰德不孤的幽姿雅操，也可以烘托劲竹的高风亮节。

　　为什么大多数传统的兰竹画中以湖石作为辅助题材呢？除了上述理由之外，笔者也曾联想到音乐中有伴奏，戏剧中有配角，其目的都是为主题服务的。没有伴奏或配角，主调和主角的气氛便显得单薄，给人的感染力就大打折扣了。与此相同，湖石的作用，除了在客观上增强山林野趣之外，从画面的艺术效果来衡量，它又和兰竹这一特定的主题形象起到虚实相生、牝牡相得的观感。

　　名家腕底的湖石，其笔法、墨法、色彩法与兰竹的表现技法均有所不同，所以在观赏者的眼中也必然会出现一系列的动与静、刚与柔、朴拙与清丽以及参差、疏密、纵横、夷险等形式多样而又统一的造型美的要素。

　　值得注意的是，湖石的重量虽远远超过兰竹，但在兰竹画中出现的湖石，却远逊于主题兰竹，在表现上也不及兰竹那样真切扎实，从石廊所用的侧笔，到皴擦所用的干笔，或借助水的渗化，采取泼墨、泼彩所用的朦胧笔，都是以虚代实的。甚至在一定程度上，石面上的皴擦还是为了和兰竹的主体势态取得呼应才着笔的。

　　至于湖石以外，还要不要加缀坡草或灵芝以及苔点作为衬托呢？那须看画面上的情况而定。通常的对应原则是：上虚下实，上实下虚；左实者右虚，左虚者右实，这是我国历代的绘画大师们所探索出来的一条构图规律，可以说是屡试不爽的。